Alternativa matricera en la litografía: Ónix y Mosaico calcáreo

No hay más infiel balanza para pesar el mérito
que la de la pasión, y esta es
 la que comúnmente usan los hombres.

Feijoo

Resumen

Litografía utilizando herramientas y materiales menos tóxicos como el mosaico calcáreo y el ónix además de, la manufacturación propia de crayones y tusche. Proceso que se inicia  arenando con chamote, sensibilización con agua y vinagre, enjuague con agua, secado y dibujo. Fijar con talco y resina. Acidulación: capa delgada de goma arábiga, secado y goma arábiga con gotas de limón, secado. Limpieza con óleo calcáreo, agua, entintado e impresión.  La diferencia de entintado entre ambos materiales es la porosidad del mosaico calcáreo y la retención de tinta, originando una rica  textura en la imagen comparable con la sutileza del ónix.

Palabras clave: mosaico calcáreo, ónix, grabado menos tóxico, goma arábiga/ limón, manufacturación de materiales
 

Introducción

La piedra litográfica es una caliza compacta y con alto porcentaje de carbonato de calcio. En el sur de Alemania, en las canteras de Baviera,  Solnhofen, se extrae esta piedra. Y posee las propiedades aptas para el proceso de dibujo, entintado e impresión como: las de grano compacto para utilización del lápiz; las más duras o grisáceas para grabado y, las más blancas son ideales para aguadas. (1)

El uso de otro soporte como matriz litográfica surge de reemplazar esta piedra alemana, inalcanzable desde todo punto de vista, por el mármol  de Carrara que presenta características similares, se puede adquirir en casas de materiales de construcción y, durante la investigación responde al proceso litográfico. Conocer el mármol, el comportamiento de los materiales como la acidulación con goma arábiga y sulfato de cobre (10cc goma arábiga+ 4 gotas de sulfato)https://www.facebook.com/media/set/?set=a.838757696237049&type=3, la impresión manual y el papel, ensayo y error, cuestionamientos e interrogantes, nos lleva a consultas verbales  a otros artistas especialistas en el tema y, por iniciativa de Mariel Bichi, derivó en un taller litográfico.https://www.facebook.com/IPAT-Taller-de-Investigaci%C3%B3n-Litogr%C3%A1fica-703539616379973  

A todo este proceso se le incorporó la manufacturación de lápices y tintas, reemplazo de elementos originales y su comportamiento en el mármol, tirada y fidelidad de la imagen, conocimientos de química. Nada menos que la participación en talleres dictados por Alejandra Dorsch y, la adecuación de los mismos a la menor toxicidad con el siempre dispuesto asesoramiento  de Pablo Delfini http://grabado-menos-toxico.blogspot.com/. 

La buena disposición de las personas nombradas ante las dudas surgidas en la investigación y experimentación, ha sido  invaluable. El intercambio, el saber escuchar, la lectura y experimentación en otros talleres, fue sumando paso a paso el conocimiento de la litografía menos tóxica y la fabricación de materiales. La oralidad no está contemplada en un contexto escrito pero, es sumamente importante, en los registros personales.

Y observando el avance con el mármol de Carrara en la técnica litográfica, el desafío estuvo en hallar material cotidiano, familiar y en esta ocasión con lo que tenemos a mano y, ¿por qué no, probar?

El utilizar el ónix derivó de probar con otra piedra que, si bien en su constitución contiene carbonato de calcio no sabemos con certeza su reacción a los procesos químicos a la que someteremos y si, sostendrá esa suavidad al tacto. Es un material bello por sí mismo otorgado por esas bandas de sílice, de origen volcánico y la variación de colores  además de, sus connotaciones esotéricas. Hemos visto su transformación en piezas de joyería como camafeos, pectorales, anillos combinado o pequeñas esculturas y variados morteros. Esta vez su actuación será en un plano bidimensional, sostendrá imágenes. El ónix u ónice (griego onyx, uña) en este caso es de color verde y haciendo un guiño a las creencias populares, otorga tranquilidad, reduciendo el estrés y los miedos. Creo que haciendo litografía necesitamos un poco de todos esos poderes y algo más.(2)

Mientras que el mosaico calcáreo es fabricado por el hombre con un peso histórico y contexto de inmigración europea. . El nombre conocido de este mosaico, se lo da la roca calcárea de la que deriva el cemento, con un proceso de calcinado y molido obteniendo una  consistencia conglomerante.

Se atribuye su antecedente a baldosas al banchetto con sistema de fabricación similar y sin cocción de la época renacentista. A fines del S XVIII y a raíz de su costo de importación  comenzó a fabricarse en el país con cemento, arena y colorante. Es una baldosa común de encontrar en viviendas antiguas o por desguace ya que, la moda obliga a la renovación y  reutilización en otros revestimientos. Hay mosaicos lisos o decorados con ornamentaciones de grecas, florales, geométricas, etc que revisten hasta las veredas. Su superficie es más áspera, rústica, fuerte que, aunque se haga el proceso químico litográfico, no pierde esa característica de la materialidad de origen de la imagen dibujada y otorga otra impronta a la estampa.(3)

No me detendré a explicar básicamente el proceso litográfico según Senefelder porque creo que el paso a paso, aunque respetado, ha sido modificado o adaptado en el grabado menos tóxico. Y ha sido descripto por otros artistas grabadores e investigadores. 

Proceso con tusche o tinta seca sobre ónix: 

Para arenar se utiliza chamote grano 90, y luego granos 120 y 200.

.Sensibilizar con 3 H2O+1 vinagre. Enjuagar.

Marco de reserva con goma arábiga.

.Dibujar con tusche o  tinta sólida basada en fórmula de A. Senefelder,de manufacturación propia modificada*.

.Fijar lo dibujado con talco y resina en polvo. Quitar con pinceleta.

.Engomar con goma arábiga con esponja vegetal o estopa una capa delgada  durante 2min. Quitar exceso.

.Dejar secar 1 hora o más, porque la estabilidad del material utilizado lo requiere.

. Acidular: 5cc de goma arábiga+4 gtas de limón con esponja o estopa durante 2min.

.Dejar secar o reposar 1 hora o más.

.Limpiar con óleo calcáreo o aceite de bebé y estopa. (Cualquiera de ellos, cumple igual función).

.Preparación de tinta marca Monitor negra (tinta para xilografía) con tinta transparente y, carbonato de magnesio (sugerencia de P. Delfini). Otorgándole la viscosidad apta para la técnica litográfica. 

Como detalles de esta investigación, el proceso de entintado fue realizado con agua de la heladera debido a las altas temperaturas climáticas. Esta se renovó constantemente, y se aciduló entre cada estampa. Para obtener estampa en otro color, se limpió con óleo calcáreo, talco/resina y acidulado con goma limón. El papel utilizado fue sulfito y registro exacto de 250 grs, apenas humedecido con esponja. Se obtuvo un tiraje de 12 estampas y, hubo necesidad de renovar  la tinta cada 3 o 4 impresiones, debido al empaste de la misma. 

* 6 cera de abejas. 2 goma laca. ½ riñon de cordero. 2 jabón blanco. ½ pigmento negro. El riñón de cordero o ácido esteárico permite estabilidad de la mancha (4)

Toda elaboración de material se realizó sobre fuego a llama “corona”, a baño María y en el orden en que están y, se esperó la fusión de cada material utilizado. 

La preparación de cáscaras de cítricos en vinagre permite quitar con más facilidad   la imagen anterior. En este caso  chamote en diversos granos. Otra opción son lijas al agua granos 100, 140, 180, 220 y 360.

Por experiencia con el 1er grano quitar  la imagen anterior, ya sea en mármol de Carrara, ónix o mosaico calcáreo. 

(1) Lopez de Pariza Berroa, Josan. Manual de Litografía Artística. Oviedo 2006. 
(2) https://www.rocasyminerales.net/onix/ 
(3) https://antiquespisos.com/historia/ 
(4) http://avmartinmalharro.edu.ar/blog/?p=352

Con lápices litográficos sobre ónix

En este caso el uso de una tiza blanda con fórmula de Alois Senefelder adaptada:

4 cera de abejas. 2 jabón de Marsella. 2 negro de humo.

y  una tiza dura basada en una fórmula de Fritz:

3 cera de abejas. 2 jabón blanco. ¼ solución salina. 2 ½ grasa riñon de cordero.

Litografía sobre mosaico calcáreo

.Se realizó el mismo proceso de arenado, sensibilización, dibujo y acidulado que en el ónix. 

.A la tinta se la debe preparar con apenas pizca o nada de c. de magnesio porque, en contacto con el agua fría se empasta.

.Rapidez en el juego de humectación de zonas hidrófugas e hidrófilas al momento de entintado, debido al secado rápido de la superficie.

. La acidulación es continua, una por estampa obtenida.

Se usaron crayones escolares pero, los lápices dermatográficos y de fabricación casera, funcionan muy bien.

Los rodillos se limpiaron con aceite comestible y demás elementos con Solución Tandil y estopa.

Conclusión

Sobre el mosaico calcáreo queda por profundizar el comportamiento de tintas de mejor calidad, aptas para litografía. La rusticidad de su superficie otorgada por la arena es de mayor exigencia, y los materiales como el lápiz o la aguada no se comportan igual. Destacándolo así del ónix y el mármol de Carrara. La aspereza de la

superficie dificulta el cambio de color y es una búsqueda a mejorar sin que por ello, se pierda la imagen. Observar cambios a medida que se usa el mismo mosaico con el cambio de imágenes, la incidencia de la cubierta de ferrite y su desgaste.

En cuanto al ónix se comporta ante el proceso químico y entintado, y el clima, igual que en el mármol de Carrara. 

Referencias bibliográficas

Dorsch, Alejandra (15 /05/2014) Taller Pura Química. Tandil. Apuntes personales.

Lécaros C., Iván (13/08/2015) Taller materiales litográficos. Encuentro Nacional de Grabadores. Mar del Plata.

López de Pariza Berroa, J. (2006) Manual de Litografía Artística. 2006.

Krejca, Ales (1990) Las Técnicas del Grabado. Editorial Libsa. p./141 hasta p./ 175.

  Zaragoza, María Inés (2002) La litografía. Técnica y método de realización. Taller de Grabado. 

  Facultad de Artes y Diseño. Universidad Nacional de Cuyo.

Ma. Angeles Merín Cañada, tesis doctoral. (1996) p./81 hasta p./86.Madrid.https://vdocuments.site/tesis-grabado-tintaspdf.html
 

Laura Alicia Chicopar

De la ciudad de Tandil, egresada de escuela de arte terciaria con especialidad Grabado. Con esta formación, que creyó precaria, inició búsqueda a través de la investigación y experimentación. Trabajó 36 años como docente de arte, participando en talleres a nivel nacional y, organizando encuentros con maestros del arte, organizadora junto a la Prof. Ana Gelso de concursos de ex libris y así conformar un Gabinete de Estampas.